Fievelian Fantasy

前陣子約4月間時，緯來日本台播出日劇「戀愛偏差值」(Love Quotient)，該劇由漫畫改編，分三個獨立章節，每一章節只有在一間名為「BAR AIR」的小酒館看得到交集。劇中卡斯堅強，各由中古美紀、岡田准一、常盤貴子、稻垣吾郎、柴崎幸、柏原崇等等挑大樑主演。雖然看戲名就知道是愛情劇，但當看第一部時，卻聽到裡面使用大量戰戰兢兢，又帶點懸疑動感的舞曲式配樂或涉谷式電音，心下只覺得很特別，但想第一章的主題是四個女人間的明爭暗鬥，女主角中谷美紀本來就處於懸疑猜忌的環境，這樣的配樂固然頗搭氣氛，卻也令人留下深刻印象。


在播了幾集之後注意看了片頭，才發現配樂家是鷺巢詩郎 (Shiro Sagisu)。

我的聽音樂生涯中，日本電玩配樂在我眼中一直是勝過那些榮膺奧斯卡電影配樂獎的經典，喜愛的配樂家包括SQUARE旗下的植松伸夫、光田康典、DQ系列的 ，及其他作品不知名配樂家，如惡魔城月下的夜想曲、鬼武者系列、聖劍傳說三等等。

而談到日本動畫界的配樂，個人十分喜愛配樂家之一即為鷺巢詩郎，配樂作品包含有GAiNAX旗下名作：「海底兩萬浬」 (THE SECRET OF BLUE WATER)、「新世紀福音戰士」 (NEON GENESIS EVANGELION)，以及「男女蹺蹺版」 (彼氏彼女事情)。

其中「海底兩萬浬」(1989) 的配樂，曲式繁複性太高，相較於其他動畫或電玩配樂，旋律性不足，原聲帶一共四片，然而很多只是那幾首旋律和節奏，在作版本上的變化，個人評價不甚高。然而至中後期的「EVA」(1995) 與「彼氏彼女事情」(1999) 時，其OST已臻佳作之林，符合前者科幻劇情的暴走、悲壯、使命感、愉悅、懸疑等風格的配樂曲曲扣人；後者配樂描寫男女青澀及互動氛圍的功力，加之搞笑配樂的趣味度，整體分數實不在為人熟知的久石讓之下。

因此看到動畫配樂家鷺巢詩郎突然為日劇操刀時，心下自有一股震驚，也因此更加注意聆聽此部日劇的配樂，而直至看完「戀愛偏差值」三部後才敢說一下感想。

如前所述，原以為第一部是特例，但後來我發覺整部日劇的配樂性質都很相似，很多那種無旋律小動感舞曲式的配樂被大量運用在這個愛情戲裡。

以看完後記憶較深的第三部為例，當財前直見在馬路上看到小女兒奔向柳葉敏郎，旁邊站的卻是他的現任妻子時，一般日劇配樂處理手法多會先來個萬籟俱寂，讓一旁所有車水馬龍的人車聲音先行停止，再來配上曲式單獨的哀樂，很可能是鋼琴獨奏的那種，或是主題曲的演奏版之類的。但是鷺巢詩郎卻依然用這種
「砰、砰、砰」的舞曲，原本的哀戚似乎倏然沖淡，取而代之的是主角內心的緊張感，當然這種節奏是否用來暗喻心跳聲也未可知。

這樣的表現手法十分創新，個人認為配樂者鷺巢詩郎頗為大膽，有仔細聆聽配樂的人可能一開始會難以接受，但誰說像上述情境發生時，就非得要配上哀戚的音樂？這樣具實驗性質的配樂手法能為導演或後製人員接受，進而正式撥出，帶來另一種氛圍，觀眾同時成為一種聽眾，而能不因襲於一般愛情劇的感覺中，跳脫出原本的框框，實在讓人激賞。個人想法是：雖然總體表現比不上為動畫配樂時豐富深刻，但是跳到日劇擔任配樂後，，也為連續劇的配樂帶來另一種境界，不知是否也會影響其他配樂家的製作。

然而鷺巢氏為何突然從動畫界轉戰至日劇界來配樂呢？不免讓人聯想是否在GAiNAX 混不下去，才去別的領域討口飯吃？的確GAiNAX近幾年來似乎也沒有強作出現，好像只有在PS2上出一些舊動畫的遊戲，而庵野大導也不知道在幹麻？但總之鷺巢氏往後的配樂作品依然令人期待，也期待他有朝一日能在日劇配樂界，與千住明或服部隆之等大師齊名。